מאת סלויון 25.05.03 מתוך האלבום "צד נוסף"
* בדף האלבום מילים וקובץ להשמעה

הכוונה לגרסה המופיעה באלבום 'צד נוסף'. דווקא פשטותה (היחסית) של המלודיה, והיותה מוכרת למאזינים, המכירים את הביצועים המוקדמים לשיר זה, מאפשרת לכספי הניגש לשיר בשנת 1980 ליצור עיבוד שונה מאוד.

כספי יוצר מתח בין הבית לפזמון באמצעות שימוש בסינקופות, שמוצאות ביטוי בתפקיד הבס. בבית, ובפתיחה לשיר, מתי מגביל את תפקיד הבס לפעמה אחת בכל תיבה, רק על מנת לסמן את הסינקופה. החריגות היחסית של התפקיד מודגשת על ידי הניגוד בינו לבין התפקיד הקונבנציונלי יותר של הבס במהלך הפזמון.

הסינקופטיות של הבתים נוצרת גם על ידי תפקיד הפסנתר. במיקס בחר מתי להבליט מאוד את התפקיד של הפסנתר במהלך הבתים, למרות שניתן לשמוע נגינת אקורדים בפסנתר גם במהלך הפזמון. תפקיד הקלידים המרכזי במהלך הפזמון מבוצע באורגן (פנדר רודס כמדומני), שנבלע במיקס, אך קיים למעשה גם בבתים.

במאמר מוסגר, תפקיד הפסנתר מושפע בבירור מהג'אז הלטיני. נדמה לי שמדובר בעיקר בהשפעות קובניות, אבל אינני בטוח. מתי בדרך כלל איננו מנגן ג'אז (ואולי זו הסיבה לבחירה ברמי לוין ל'בלוז לשנינו', שלמרות שמו הוא לחן ג'אזי). 'אחותי' הוא אולי אחד השירים היחידים של כספי בהם ניתן לשמוע אותו מנגן תפקיד ג'אזי בפסנתר. באופן לא מפתיע, מתי מוכיח שגם בזה הוא נפלא...

בשיר יש אם כן שני אלמנטים נפרדים, אם לא מנוגדים, המבליטים את שבירת הקצב – פסנתר המנגן קו מלודי עצמאי, הנפרד מזה של המלודיה של השירה (זהו כמובן תפקיד הרמוני), ובס מאוד לא מלודי, המותאם למלודיה.

ביחס לתפקיד ההרמוני של הפסנתר אפשר לצטט את הודעתו המעולה של עסיס מלפני מספר חודשים "אלוה שלנו מתגלה לי במנגינות וצלילים – האמנם?!":

"פעמים רבות המלודיה כשלעצמה בשיריו נשמעת פשוטה וחסרת שיפועים; כזו שמתאימה לסולם הבסיסי של השיר ולא עושה הרבה כדי לשנות ממנו. דווקא במקרים כאלו מה שנותן לשיר את העוצמה זוהי ההרמוניה, המתפרעת ברקע; לעיתים נדמה כי היא משוללת כל רסן מתפרעת וקופצת מסולם לסולם, בעוד המלודיה מסתירה את ההתפרעות והאתגרים שמציבה ההרמוניה, והיא מותירה את המנגינה המסודרת, ה'קלאסית' על כנה."

העיבוד ב'צד נוסף' מעורר שאלות נוספות, במיוחד על רקע עיבודים מעט פחות הרפתקניים לשירים אחרים באלבום, כגון 'בן' או 'מי ראה את באני'. העיבוד ל'אחותי' יוצר תחושה שמתי לא מנסה ליצור כאן "רק" שיר ילדים מוצלח. זאת הוא עשה כבר בעיבוד המקורי לשיר, שאכן היה הצלחה מסחררת בקרב קהל היעד בשעתו (אני יכול להעיד לכך). ב'צד נוסף' ניגש כספי לשיר והופך אותו, בין היתר, לתרגיל בעיבוד. ניתן לחשוב על עוד הרבה לחנים פשוטים יחסית של כספי בהם העיבוד הוא החשוב, אולם כאן יש דוגמה לשיר בו העיבוד מוסיף לא רק רובד של קצב שונה, אלא גם קו הרמוני נפרד. נדמה לי שגם ב'שיר ערב' ניתן למצוא דוגמה לעיבוד שונה בשני הרבדים האלה מהמקור, אבל אינני זוכר היטב את הביצוע של אריק לביא.

עוד הערה, המילים ב'אחותי' שונו מעט בגרסה המופיעה ב'צד נוסף'. השיר נכתב לבנותיו של אהוד מנור.

תגובות נוספות ניתן לשלוח בדואר אלקטרוני.